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Depuis l’enfance, Anne Commet nourrit une fascination pour une nature qu’elle arpente régulièrement, et dont elle fait le thème central de son œuvre. Thème lyrique inépuisable, le paysage est pour elle à la fois le lieu de ‘l’impermanence’ et celui de la ‘pérennité’.

Son œuvre, Smoke on the water, en est un exemple éloquent : après l’incendie ayant dévasté la Reine Jeanne, cette crique située en face de l’île de Porquerolles, il ne reste du paysage que l’immuabilité d’une mer intacte. Du reste, des branches calcinées, dégarnies, se dégagent de cette immensité bleue. Bientôt, les arbres reverdiront et les cendres disparaitront. Mais c’est ‘l’impermanence’, le caractère altérable - du fait de l’action de l’homme notamment - qui est ici surtout représenté. Dans sa vidéo muette de la crique, Anne Commet souligne le poids du silence après la tempête, celui de l’instant suspendu et du calme froid faisant suite au drame. Son œuvre abstraite associant acrylique et transferts photomécaniques abonde en ce sens : le bleu y occupe la totalité de la toile, et seules des traces noires, qu’on apparenterait volontiers à la cendre, s’en dégagent. L’ensemble coloré ne traduit plus alors que l’essence du ressentiment face à un paysage fragilisé, interpellant assurément sur notre rapport au vivant.

Emmanuelle Noyant
Art Absolument, octobre 2019


Since childhood, Anne Commet has had a fascination for nature that she has regularly explored and made the central theme of her work. An inexhaustible lyrical theme, the landscape is for her both the place of ‘impermanence’ and that of ‘sustainability’.

Her work, Smoke on the water, is an eloquent example: after the fire that devastated the Reine Jeanne, that cove opposite Porquerolles Island, only the immutability of an intact sea remains in the landscape. Moreover, charred, bald branches emerge from this blue immensity. Soon, the trees will turn green again and the ashes will disappear. But it is ‘impermanence’, the alterability - due to human action in particular - that is mainly represented here. In her silent video of the creek, Anne Commet highlights the weight of silence after the storm, the weight of the suspended moment and the cold calm following the tragedy. Her abstract work combining acrylic and photomechanical transfers abounds in this sense: blue occupies the entire canvas, and only black traces, which would gladly be likened to ashes, emerge. The colourful ensemble reflects only the essence of ressentiment in the face of a fragile landscape, undoubtedly challenging our relationship to life.

Emmanuelle Noyant
Art Absolument, octobre 2019


Anatomie du paysage


Représenter le paysage est une façon de retranscrire à la fois l’impermanence, la fragilité et la pérennité de la nature. C’est cette dualité que raconte également Lars Van Trier dans son film ‘Melancholia’. Il nous montre le spectacle merveilleux et fascinant d’une végétation omniprésente alors que l’approche d’une gigantesque planète présage la destruction de la Terre.

Le mode opératoire est toujours le même : faire l’expérience du paysage en arpentant des lieux familiers à des moments précis, les observer de façon répétitive et se souvenir d’eux. Ces paysages fixes, transposés en portrait, construisent une cartographie de territoires intimes. C’est aussi un moyen de raconter leur histoire : un chapitre retrace celle de la Reine Jeanne, crique sauvage totalement dévastée par le feu où la végétation réapparaît petit à petit des cendres et des arbres calcinés. Il y est question de destruction et de renaissance - une manière poétique de témoigner de l’état de la nature et de nous interpeler sur le rapport que nous entretenons avec elle. C’est ce que nous dit Wim Wenders, dans son film, ‘Jusqu’au bout du monde’, en mettant en scène un vieil aborigène qui chante l’histoire de l’endroit où il vit. L’enjeu de ce chant est de maintenir ce morceau de nature vivant et de cette façon de préserver les hommes.

Renoncer à la figuration pour la couleur est un élément constitutif de mon identité créative. L’abstraction permet d’opérer une déconstruction de la réalité pour ne garder qu’un ensemble coloré qui fait appel à la sensation. Comme une image rétinienne, la couleur et le geste révèlent à nouveau le paysage, réduit à l’essentiel. Par ricochet entre technique, sujet et public, une intervention inclusive se met en marche. Le regardeur devient acteur de la construction d’une réalité autre.

Anne Commet

Landscape morphology


Representing the beauty of nature puts at stake both its impermanence and fragility but also its durability. It is this duality that Lars Van Trier also recounts in his film ‘Melancholia’. He shows us the marvelous and fascinating spectacle of omnipresent vegetation as a gigantic planet approaches, foreshadowing the destruction of the Earth.

The working method is always the same: make the experience of landscapes by walking familiar places at precise moments, observe them repeatedly and remember them. These fixed landscapes, transposed into portraits, construct a cartography of intimate territories. It is also a way of telling their story: a chapter retraces the story of Queen Jeanne, a wild cove totally devastated by fire where vegetation gradually reappears from ashes and charred trees. It is about destruction and rebirth - a poetic way of witnessing the state of nature and questioning ourselves about the relationship we have with it. This is what Wim Wenders tells us, in his film, ‘To the End of the World’, by staging an old Aboriginal man singing the story of where he lives. The stake of this song is to maintain this piece of nature alive and in this way to preserve its people.

Giving up figuration for color is a constitutive element of Commet’s creative identity. Abstraction makes it possible to deconstruct reality to keep only a colored set that appeals to sensation. Like a retinal image, color and gesture reveal the landscape once again, reduced to the essential. In ricochet between technique, subject and public, an inclusive intervention is set in motion. The viewer becomes an actor in the construction of another reality.

Anne Commet


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